一、冷兵器时代的
情最打动自己是书发出冷兵器时代
情的音乐，那种带着非洲风情的原始、神秘、野
，和少许的凄一下子就拨动了自己心里
感的那缕心弦。在那些心迹未到的缺憾之地，在那些情迹未至的凄
角落，在汗水没有浇灌的怦然心动的
犷、苍凉和野，是一个长期都市圈养的生活中的缺憾所至，我们需要一种能咬牙铭记住的痛楚、一种面对浩瀚大漠狂沙的一望无际凄的那种震撼，需要旷野使四肢尽情绽放的纵情狂奔，需要野兽般撕扯着轻吼着的即情。需要生活中的野蛮、暴和坚忍的厚重，需要枯藤老树昏鸦后而对江南、小桥
水人家的心中的那种挂念和痛感，使自己眼睛眯起的灼痛感中能与四周的沧桑融为一
。在无际的旷远的包围中，看着自己伫立天地一偶的渺小与无助，让自己被自然的震撼中去粉碎掉自己曾经所有的骄傲，打破一怀拥有后去重拾一地的执著和坚强。只有在自然极限的张弛中，我们才会一扫心角的
霾时放出自己最本真的那种天然的野和不羁。那时，我们爱一个就是因为是爱着一个人，我们爱生活就是爱着本能的生命，我们会以着原始的本能和野，
情而沉沦。没有回影的空旷、没有余地的暴烈，洗涤了都市的喧嚣和浮华，在我们的面前只有天与地的苍白和遥望的渐进线，与自己的目光
汇。二、怀念渐行渐远的岁月和心情
这两天躺在
上听安魂曲，我很喜爱罗伯特肖指挥的合唱团，从泰拉克布兰诗歌起就喜爱，所以买了很多张罗伯特肖在泰拉克的安魂曲，战争安魂曲、威尔第安魂曲等等听着听着，忽然就走进音乐中去了，我仿佛看到自己躺在一个匣子里，很多人朝自己洒着花瓣，那样的漫不经心，甚至还撒到自己脸上、鼻子上，可我又动不了身，看着一大群丝毫没有悲哀之意的人经过，我居然读出他们心中的想法：快！快！走过去，然后一刻不停离开这晦气地方。
我不
想起电影莫扎特传最后一节，当莫扎特写最后一部安魂曲的镜头，那神秘来订曲的黑衣人，那莫扎特内心中的恐惧，虽然在莫扎特的安魂曲中尽量体现出庄严和安详，但我可以听出旋律背后的那种慌张。我常在想：自己这一辈的意义是什么？如果有来生的话，是不是用硬币抛上100次选择的生命，我都会比现在快乐？然后我又很留恋现自己现在的一些东西：自己性格坚忍、自己思维冷静，来世这一切会清零吗？很多学科我都想根据自己现在的手头的书籍，都想好好充实一下，但一想到自己夕阳西下的画面，这些渊博及充实，对自己有丝毫的意义吗？自己之所以能从势利和虚荣中超脱出，也就是因为岁月洗涤的
情，如果在十年前，我能按耐住自己的野心
吗？如果生命在重新洗一次牌，我觉得肯定运气要比今生好很多，但我今生这些爱好和收藏，来世就会被清零？纵然是我来世还有还喜爱这种伸手可及的心情，来世的世界也未必有这样的底蕴。而很多的个人条件从概率论上来说，绝大部分都会差于今生。但有时候还是会希望有来生，希望自己今生后好好洗一下牌，来生就抓一把快乐。
我希望，真的有一天要面对这些安魂曲了，我会用自己一生中最大的坚韧换得冷静，对自己一直默念：来生只要快乐，要快乐，默默念道下去，并传导下去，给自己来生传递一个信念：告诉自己，告诉自己一定要快乐。
三、
失渐近渐远的地平和星空漫不经心翻着火星上传回的图片，忽如其来的触动击溃了心如止水的心情，一张是从火星上往回俯瞰地球与月亮的景致，黑色的布景下，地球显得凄
、渺小和妖
，与更小的月球呈对角线地互衬着，如同我们透过灵魂的黑暗去观察逐步黑暗的魂灵；另一张是火星上黄昏的地平线，灰色基调下一种渐进渐远的地平和星空，就如同我们所有的爱意与情。时空的深邃，有关距离、角度、带入与超脱，失与永恒的思索，永远是原地驻望的主题；深邃时空横亘的残断面，却是人类不敢深入的企及。当你看到海岸线与天际线相接，你感觉是浩瀚与广袤，两张地球上丝毫不会引起共鸣的普通景致，放在了火星，仅仅对换了一下的角度，自己站在远景段，站在火星之上回溯过来，所有的渺小和凄
，就像记忆被击穿后的闸门，一发而不可收。实质上，我们所有的人、所有经历过的事，都是经不起站在思路之外的打量。那种角色重温式的“此情可待成追忆”并不具备多少击溃人心的力量，可怕的是记忆的黑
和深邃。人生的偶然，都是一次次邂逅际遇，转身，擦肩而过，披着瞬间湮灭的淡蓝色。出神，隐约着摇落的情愫，
风烂漫，烂漫如风中的沙；忽如其来的柔情，从倦慵思绪中穿过，心事就变得忽明忽暗，在目光渐中扩散。剩下咀嚼，咀嚼着红尘往事呢喃、咀嚼成一生苦涩回味。世界上最深的抑郁不在于挥之不去，而是无法忆起的从未忘记；世界上最大的恐惧不在于失去，而是有一天你早上醒来后，面前就再也无法触碰到的熟悉；世界上最落寞的不是失落，而是失落此习惯后无所适从的孤寂。 M.MｈuAｘS.cOM